La Composición fotográfica II
4. LEYES DE LA COMPOSICIÓN
Existen una serie de reglas o leyes que son universalmente aceptadas en la composición fotográfica. No son de obligado cumplimiento, pero funcionan muy bien a nivel visual. Es conveniente aprenderlas y una vez que las conozcamos podemos usarlas o no , esa será una decisión nuestra.
- Ley de la mirada. Nos dice que debemos dejar espacio en la dirección de la mirada del sujeto.
- Ley del horizonte. Nos dice que debemos situar el horizonte en el tercio de arriba( si el cielo no es bonito o interesante) o en el tercio de abajo (si el cielo es bonito).También funciona con el horizonte justo en el centro de la imagen.
- Ley o regla de los tercios.La regla de los tercios era conocida ya en tiempos de los griegos como la regla áurea (de oro).Se trata de una fórmula matemática de gran elegancia visual. Se obtiene bisecando un cuadrado y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones hasta convertirlo en rectángulo áureo. La sección áurea fue usada por los griegos para diseñar la mayoría de sus objetos, desde ánforas hasta la planta y el alzado de sus templos.En el siguiente gráfico a:b=c:a.
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| José Armario Pérez |
Leonardo Da Vinci y otros pintores del siglo XV italianos recuperaron estas reglas, para aplicarlas a la pintura.
Aplicada a la fotografía la
regla consiste en dividir el formato en tres partes iguales en sentido horizontal y tres en sentido
cámara vertical. Para ello hay que trazar dos líneas verticales imaginarias y
dos horizontales en el visor de la cámara.
La dos líneas verticales
servirán para situar los motivos verticales y las horizontales para situar el horizonte en las tomas de paisaje.
El Centro de interés
El centro de interés es el
elemento que queramos que destaque más en nuestra fotografía.
Hay que crear una
composición que incite a un recorrido visual y obligue al espectador a fijarse
en el motivo principal. La regla de los tercios es una gran ayuda para ello, y
por tanto evitaremos situar el motivo principal en el centro del encuadre,
salvo que lo queramos expresamente.
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| José Armario Pérez |
Ley de la simplicidad . En una fotografía cuantos menos elementos tenga, más sencilla es y mayor efecto produce en el espectador. "Menos es más"
5. LA PERSPECTIVA
Llamamos
perspectiva a la forma de representar la realidad tridimensional en las dos dimensiones de la pintura o la
fotografía.
La
perspectiva tal como la conocemos fue formulada por el arquitecto, escultor y
orfebre italiano Filippo Brunelleschi
(Florencia 1377-1446). Formuló las leyes de la perspectiva cónica, un sistema
de representación gráfica que se aproxima a la visión real que tenemos, y
que fue clave en toda la pintura
renacentista italiana.
Filippo Brunelleschi
José Armario Pérez. Perspectiva central o lineal
Perspectiva atmosférica
José Armario Pérez. Perspectiva de luces y sombras
Siglos
más tarde la fotografía heredaría esta visión de la perspectiva, al igual que
la pintura.
En
una fotografía, que es en dos dimensiones (ancho x alto) a través de la
perspectiva creamos la ilusión óptica de la tercera dimensión (profundidad).
La perspectiva tiene dos
aspectos importantes:
1- La
convergencia de líneas
2- La
disminución de tamaño
- Las
líneas convergentes
Son
el mejor recurso para representar la perspectiva. Si tenemos dos líneas
paralelas que parten de la posición de la cámara, se llama perspectiva central.
El punto donde convergen las líneas se llama punto de fuga. Este, a veces, está
fuera de la fotografía. Las angulaciones producen una convergencia
- Disminución
de tamaño
El
tamaño de los elementos disminuye con la distancia.
Si
usamos un objetivo gran angular aumenta la sensación de lejanía entre el primer
plano y el fondo.
5.1Tipos de perspectiva:
- Perspectiva
lineal o central. La convergencia de líneas
- Perspectiva
atmosférica, producida por la calima, que hace que con la distancia los planos
más lejanos sean cada vez más claros
- Perspectiva
de color. Los colores cálidos parecen avanzar hacia nosotros y los fríos
retroceder
- Perspectiva de luces y sombras. El contraste entre zonas oscuras y claras tambien crea profundidad
- Disminución
de tamaño.
- Perspectiva de luces y sombras. El contraste entre zonas oscuras y claras tambien crea profundidad
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| José Armario Pérez. Perspectiva de color |
5.2.Puntos de fuga
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| tres puntos de fuga |
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| Puntos de fuga |
Un
punto de fuga, en un sistema de proyección
cónica, es el lugar geométrico en el cual las proyecciones de las rectas
paralelas a una dirección dada en el espacio, no paralelas al plano de
proyección, convergen. Es un punto situado en el infinito.
Existen tantos puntos de fuga como direcciones en el espacio.
Los
puntos de fuga en una fotografía pueden estar dentro o fuera de la
imagen. Si están dentro, la mirada se queda dentro de la foto, y si está
fuera, dirige al espectador a buscar fuera de la fotografía.
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| Puntos de fuga fuera de la foto |
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| José Armario Pérez. Puntos de fuga dentro de la imagen |
5.3
Perspectiva y enfoque
Al
usar la perspectiva casi siempre interesará que toda la imagen quede enfocada.
Aunque lógicamente es algo que podemos experimentar.
La
profundidad de campo es el espacio de nitidez de una fotografía. Se puede
expresar en metros, cm. o mm.
La máxima nitidez(máximo enfoque) se
consigue con la máxima profundidad de campo y para ello usaremos objetivos gran
angular, diafragmas cerrado y a una cierta distancia del motivo.
La mínima profundidad de
campo sería con teleobjetivos, diafragmas abiertos y muy cerca del motivo
5.4
Profundidad y tamaño
En fotografía, la escala se
refiere al tamaño de los elementos en relación unos a otros. También es la
relación entre el tamaño real del motivo y su representación gráfica o en
maquetas.
Puesto que no existe lo
grande sin lo pequeño, debemos incluir en nuestras fotos, elementos de distinto
tamaño.
Podemos expresar profundidad
con la escala, incluyendo elementos en primer término.
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| José Armario Pérez |
Hasta el próximo articulo
Feliz Navidad
José Armario Pérez
Fotógrafo
Licenciado en Comunicación Audiovisual
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